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我壹直告訴自己,此情已變成回憶,總以為自己忘了,徹底的走出這不該的念想,有時偶爾會想起壹點壹滴,可是永遠改變不了的思念。因為我知道有些記憶在我心裏或輕或重,有些回憶永遠磨滅不掉,無聊的時候總是喜歡抽著壹支煙想想事,想想很多很多的事。每當想想有些我悲傷,也有很多讓我意想不到的幸福,我最喜歡哄妳開心的時候,看著妳那幸福的笑臉讓我禁不住想多看幾眼,我最記得我發過的壹條說說今生愛的就是妳,看妳幸福的樣子我心裏說不出得舒暢,那時只想著只要妳快樂比什麽都重要。
看完這本書最深的感受是:難道一夫一妻制哪天真會消失嗎?雖然人也是動物,但是作為有別於其他動物的所謂高等動物,就不應當對自己的行為有所克制嗎?兩個人真心相愛,結婚後也繼續努力培養更多的愛與共同的價值體系,不是很好嗎?作者一直強調男性的本能,強調現代社會讓他們雄性減少,可是我覺得解決問題的關鍵在於整個社會更加有素質更加有善意和寬容,而不是經濟還要無止境的發展到何等地步,更不在於縱容他們無視對女性的傷害、只用下半身思考。
很喜歡作者描寫食物的方式,食物直接的力量與料理者的溫暖心意,她都相當懂。猜想作者應該是個愛看書,愛下廚的女子。這本書重在描寫如何從困頓與混亂的泥濘時間找回自己的節奏,比起王國三部曲,我更喜歡這本書,大概它更具有生活氣息吧。
前半部節奏慢後半部快得嚇人。性侵犯、新聞界、社會福利、金融界、宗教觀、納粹,看完好像所有瑞典的黑暗面都顯現了。但是作為線索的不是一直是布隆維斯特麼,薩蘭德算是他的情婦兼調查員,雖然說薩蘭德是做為社會邊緣人的身份揭示一些社會問題,但是寫得不是很多啊? 為什麼取龍紋身的女孩做題目呢?甚是不解。
書很好看,,非常商業化的行文,熱血、傷感、趣味什麼的都有了,一概不缺,而且即便是陳舊的點子寫得也讓人很能讀下去。我覺得這不僅僅是作者文筆非常老辣,重要的是她做的背景很完善,整個行文背後有支撐,很豐富,所以點子老也沒什麼。這裏就可以看出大逃殺和這本書的區別,大逃殺是單純的控惡型作品,不需要背景,只需要當時情況下創意夠強力就可以了,但是之後的人如果想擺脫這種“密閉空間互相剿殺”的窠臼,就得加入更多的細節,賦予更多的意義。
客觀的說案件很簡單,敍述也頗為平淡,但是本書出色的地方就在於具有幽默感的敍述性詭計設計.章節結構讓我想起了東野圭吾的<惡意>,分別採取了兩種不同的視角交叉敍述。不過也正因為是這種敍述性詭計,導致了讀者在閱讀時只能被作者牽著走,在終於翻看到結局時,卻發現自己被作者騙了。
龍應台與兒子的書信集,可以看到兩代人的差異,兩個國籍不同文化的碰撞。書信交流是個不錯的方式。書中也有很多有意思的話題和討論,作為一名作家和社會學者,龍應台還是有很多方面的思考。正是因為不同,所以不理解,很多問題都是這樣,每個人自然而然從自己的思維方式、立場看問題,特別是跨文化和領域,需要多一點理解。
不傷腦筋的輕松讀物,單身男女會在這本書裏找到自己的影子,一個人住有一個人住的好處,可以隨意佈置自己的房間,可以幾天不洗髒衣服,不收拾屋子,可以在心血來潮的時候犒勞自己,給自己做好吃的,不用顧忌他人的感受,一個人自得其樂。當然一個人住也會寂寞,也會有難過的日子。所以有時候挺佩服作者的勇氣與堅強。從《一個人住第五年》到《一個人住第九年》,高木成熟了許多,同時她也在書裏告訴了我們許多小智慧,對我們的日常生活很有幫助。
這是東野醫學小說三部中的第一部。整個小說下來,看著東野怎麼把一個美好的人一步一步地粉碎,最後導致整個悲劇的發生,心理相當糾結。很難想像別人20年前寫的小說已經在考慮這種醫學倫理和人類終極歸宿的哲學問題。人的大腦到底只是一個器官還是性格的儲存器呢?靈魂是否存在呢?東野的文字總能讓你有更深層次的思考。
一個殺手,得到的,與失去的,哪個更令他在意? 鐵塊被融化的時候,就是消失的契機。 有一種人,有一種義無反顧的勇氣,又有一種無可奈何的無知,似是嘲諷他非人的能力。 有一種人,有一種熱血沸騰的自不量力,又有一種悲天憫人的善良正義,但是勇氣是迷思,懦弱卻掩在薄薄的鎧甲下,一彈就破。 而他們追求的,又是什麼?