很喜歡作者描寫食物的方式，食物直接的力量與料理者的溫暖心意，她都相當懂。猜想作者應該是個愛看書，愛下廚的女子。這本書重在描寫如何從困頓與混亂的泥濘時間找回自己的節奏，比起王國三部曲，我更喜歡這本書，大概它更具有生活氣息吧。

前半部節奏慢後半部快得嚇人。性侵犯、新聞界、社會福利、金融界、宗教觀、納粹，看完好像所有瑞典的黑暗面都顯現了。但是作為線索的不是一直是布隆維斯特麼，薩蘭德算是他的情婦兼調查員，雖然說薩蘭德是做為社會邊緣人的身份揭示一些社會問題，但是寫得不是很多啊？ 為什麼取龍紋身的女孩做題目呢？甚是不解。

書很好看，，非常商業化的行文，熱血、傷感、趣味什麼的都有了，一概不缺，而且即便是陳舊的點子寫得也讓人很能讀下去。我覺得這不僅僅是作者文筆非常老辣，重要的是她做的背景很完善，整個行文背後有支撐，很豐富，所以點子老也沒什麼。這裏就可以看出大逃殺和這本書的區別，大逃殺是單純的控惡型作品，不需要背景，只需要當時情況下創意夠強力就可以了，但是之後的人如果想擺脫這種“密閉空間互相剿殺”的窠臼，就得加入更多的細節，賦予更多的意義。

客觀的說案件很簡單,敍述也頗為平淡，但是本書出色的地方就在於具有幽默感的敍述性詭計設計.章節結構讓我想起了東野圭吾的<惡意>,分別採取了兩種不同的視角交叉敍述。不過也正因為是這種敍述性詭計,導致了讀者在閱讀時只能被作者牽著走,在終於翻看到結局時，卻發現自己被作者騙了。

龍應台與兒子的書信集，可以看到兩代人的差異，兩個國籍不同文化的碰撞。書信交流是個不錯的方式。書中也有很多有意思的話題和討論，作為一名作家和社會學者，龍應台還是有很多方面的思考。正是因為不同，所以不理解，很多問題都是這樣，每個人自然而然從自己的思維方式、立場看問題，特別是跨文化和領域，需要多一點理解。

不傷腦筋的輕松讀物，單身男女會在這本書裏找到自己的影子，一個人住有一個人住的好處，可以隨意佈置自己的房間，可以幾天不洗髒衣服，不收拾屋子，可以在心血來潮的時候犒勞自己，給自己做好吃的，不用顧忌他人的感受，一個人自得其樂。當然一個人住也會寂寞，也會有難過的日子。所以有時候挺佩服作者的勇氣與堅強。從《一個人住第五年》到《一個人住第九年》，高木成熟了許多，同時她也在書裏告訴了我們許多小智慧，對我們的日常生活很有幫助。

這是東野醫學小說三部中的第一部。整個小說下來，看著東野怎麼把一個美好的人一步一步地粉碎，最後導致整個悲劇的發生，心理相當糾結。很難想像別人20年前寫的小說已經在考慮這種醫學倫理和人類終極歸宿的哲學問題。人的大腦到底只是一個器官還是性格的儲存器呢？靈魂是否存在呢？東野的文字總能讓你有更深層次的思考。

一個殺手，得到的，與失去的，哪個更令他在意？ 鐵塊被融化的時候，就是消失的契機。 有一種人，有一種義無反顧的勇氣，又有一種無可奈何的無知，似是嘲諷他非人的能力。 有一種人，有一種熱血沸騰的自不量力，又有一種悲天憫人的善良正義，但是勇氣是迷思，懦弱卻掩在薄薄的鎧甲下，一彈就破。 而他們追求的，又是什麼？

寫推理小說的女性作家相對較少，寫出成就來的就更是少之又少了，在英國有阿加莎·克里絲蒂，而在日本則有湊佳苗，阿加莎·克里絲蒂的小說著重邏輯推理，旨在娛樂大眾，而湊佳苗的小說更多的著墨於社會現實中人們的心態。與其說這是一本以贖罪為名的小說，不如稱為懲罰的備忘錄來的更為確切，它提醒世人：心靈上的罪無可逃避，懲罰別人等於懲罰自己。

如果村上春樹是勾搭男文藝青年跑步的由頭，麼高木直子就是勾搭女文藝青年跑步的由頭了。關於跑步，高木說的還可以，唯一的缺點就是缺乏過渡了。不過對於這種繪本也不必較真

對於想跑步的人，有些知識點的表述還不錯。對於沒跑步的人，也有一定的誘惑力。 這書基本就成功了…… 日本的馬拉松還真是花樣百出…… 國內的就單調很多了…… 而且東京馬拉松在這些馬拉松的映襯下 完全沒了風采啊。